Hörbeispiele zu "theoretisch fit"
I. Gregorianik: 3. Neumen
S. 5 / 3.a)
S. 5 / 3.b)
S. 6 / 3.c)
S. 6 / 3.d)
S. 6 / 4.a)
I. Gregorianik: 4. Psalmodie und
Jubilus
S. 6 / 4.b)
S. 6 / 4.c)
S. 6 / 4.d)
II. Renaissance: 1. Melodielehre
S. 7 / 1.a)
S. 7 / 1.b)
S. 8 / Beispiel
S. 8 / 2.a)
S. 8 / 2.b)
S. 8 / 2.c)
S. 9 / 4.a)
S. 9 / Beispiel
S. 9 / 4.b)
S. 9 / 4.c)
II. Renaissance: 2. Kontrapunkt
S. 10 / 1.
S. 10 / 3.a)
Unterstimme
S. 11 / 3.b)
Unterstimme
S. 11 / 4.b)
S. 11 / 4.a)
Oberstimme
S. 11 / 4.c)
Oberstimme
Oberstimme
S. 12 / 5.a)
S. 12 / 5.b)
S. 12 / 5.c)
S. 12 / 6.
II. Renaissance: 3. Harmonik
S. 13 / 2.a)
S. 14 / 2.b)
S. 14 / 3.
S. 15 "La nuit"
S. 15 / 5.a)
S. 15 / 5.b)
S. 16 / 2.
III. Barock: 1.1 Haupt- und
Nebendreiklänge
S. 17 / 4.b)
S. 17 / 3.b)
S. 18 / 2.a)
S. 18 / 2.b)
S. 18 / 3.a)
S. 18 / 3.b)
S. 19 / 5.a)
S. 19 / 5.b)
S. 19 / 5.c)
S. 19 / 5.d)
III. Barock: 1.2 Dominantsept-
akkord
III. Barock: 1.3 Die Subdominante
mit Sexte
S. 20 / Beispiel
S. 20 / 1.a)
S. 20 / 1.b)
S. 20 / 1.c)
S. 22 / 1.a)
S. 22 / 1.b)
S. 22 / 1.c)
S. 22 / 1.d)
III. Barock: 1.4 Doppeldominante
und Zwischendominante
S. 23 / 2.a)
S. 23 / 2.b)
S. 23 / 2.c)
S. 24 / 4.a)
S. 24 / 4.b)
S. 24 / 5.a)
S. 25 / 5.b)
S. 25 / 6.a)
S. 25 / 6.b)
S. 25 / 7.a)
S. 25 / 7.b)
III. Barock: 2. Der Generalbass
III. Barock: 3. Harmoniefremde
Töne / Durchgang
S. 28 / 3.b)
S. 28 / 3.c)
S. 28 / 3.d)
S. 29 / 6.a)
S. 29 / 6.b)
S. 29 / 6.c)
S. 29 / 1.
S. 29 / 2.
S. 29 / 3.
S. 30 / 4.
S. 30 / 5.
S. 30 / 6.a)
S. 30 / 6.b)
S. 31 / Beispiel
S. 31 / 1.a)
S. 31 / 1.b)
S. 31 / 1.c)
S. 31 / 1.d)
III. Barock: 3. Harmoniefremde
Töne / Wechselnote
S. 32 / Beispiel
S. 32 / 1.a)
S. 32 / 1.b)
S. 32 / 2.
III. Barock: 3. Harmoniefremde
Töne / Vorhalt
S. 33 / Beispiel
S. 33 / 1.
S. 33 / 2.
S. 34 / 4.a)
S. 34 / Beispiel
S. 34 / 4.b)
S. 34 / 4.c)
S. 34 / 4.d)
Dreiton-Verlag Erlangen